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日期: 2020-01-11 16:50:28    人气: 4338

皇冠官方ag旗舰厅|《阿丽塔:战斗天使》|卡梅隆VS刘慈欣:期待《三体》早日被搬上大银幕!

皇冠官方ag旗舰厅,为了将这个半机械少女带上银幕,卡梅隆准备了20年。

文 | 燕玉涵 胡雯雯 编辑 | 胡雯雯

自推出《阿凡达》之后便进入蛰伏期,埋头创作其续集的詹姆斯•卡梅隆,近日以编剧兼监制的身份,携新作《阿丽塔:战斗天使》回归了!

上世纪90年代,吉尔莫•托罗(《水形物语》的导演)曾将一部名为《铳梦》的日本动漫安利给卡梅隆,结果卡神迅速被圈粉。这部由木城雪户从1991年开始连载的作品,讲述了在26世纪的美国,医生依德在垃圾堆里找到一个半机械少女的残躯,将其救治好并抚养长大的故事。

尽管少女加里失去了记忆,但她发现自己精通早已失传的 “机甲术”,从此成了赏金猎手,并在不断战斗的过程中,开始探寻自我,逐渐成长。漫画融合了反乌托邦、后启示录、柴油朋克、废土文化、太空歌剧等元素,所描绘的世界真实残酷又宏大无比,而主人公也为漫画增添了一点女权科幻色彩。

卡梅隆回忆:“这个故事让我产生了强烈的共鸣,因为我大女儿那时候还很小,而我能从这部漫画中看到一个伟大的、有关女性赋权的故事。接着我就开始翻看漫画原著,我也意识到木城雪户创造出的这么一个拥有丰富细节的世界非常有潜力,非常适合被搬上大银幕。”

一个狂热粉丝能为喜爱的作品夸张到什么程度?卡梅隆的操作称得上“一枝独秀”——他立刻买下了原著的改编版权,并在随后近20年的酝酿中,亲自写下了186页剧本、600多页心得以及400多页的创作札记。他甚至曾放言,连《阿凡达》都是为改拍《阿丽塔》所做的试金石而已。

如今,这部耗资2亿美元的电影终于上了大银幕。有网友看了点映之后评论,这次观影是“每一帧都散发着烧钱味道的视觉体验”。比如创作团队专程前往墨西哥和巴拿马取景,从拉丁美洲殖民地城镇及古老遗址获得灵感,打造出来的钢铁城;

又比如,阿丽塔在一次次的战斗中逐渐觉醒,重拾失落三百年的高科技格斗技术——机甲术。它结合了空手道、咏春等多种功夫流派,迅猛凌冽,势不可挡。影片中流畅的动作设计、逼真的视效、丰富各样的打斗场景,场场惊艳,颇有经典功夫片的神韵;

令原著粉们激动不已还有机动球大赛。这项迷人而又野蛮的竞技体育中,高大的改造人装备着铁链、尖刺、刀刃和盔甲,穿着火箭轮滑鞋,在布满陷阱,随时可能殒命的赛道上疾速奔驰。就连原作者木城雪户对此都不禁感叹:“真的像是做梦一样”。

鬼才导演罗德里格兹独有的暴力美学风格,也将杀戮萝莉的人设呈现得燃点十足。结尾处,阿丽塔在机动球赛场上,手持大马士革钢刀扬天一指,向天空城的“权贵”发起挑战时,让人激动得快起鸡皮疙瘩。而这也预示着,剧情远远没有走完,拍续集是大概率事件。

借着2019年春节档的势头,中国可谓进入了科幻元年。《流浪地球》的原作者刘慈欣,在《阿丽塔》的首映礼上与卡梅隆来了一次对话,两人会碰撞出什么火花呢?

我最想看到的下一部科幻电影是《三体》

刘慈欣:刚才我和卡梅隆导演谈到了阿瑟克拉克,是他的作品使我走上了科幻创作的道路。我最感兴趣的领域就是那些特别遥远的世界,描写只有想象力才能到达的未知世界的科幻小说,这种小说和电影有着广阔的视野,深远的时空,我喜欢这样的科幻领域。

卡梅隆:我觉得您讲的非常有意思。我最初读大学的时候学的是物理,学的是天体学,我个人感兴趣的东西也正好就是这些未知的东西,我尤其想了解最新的科技发现是什么,想去探寻神为何物,自然世界为什么会存在,自然规律是什么。

不管是拍电影还是写小说,都要有好奇心。但是不同之处在于,科学家投入一辈子的时间找到答案,而科幻小说家是编造一个东西出来,所以我们更快,我们关心的就是幻想和梦境。

我看了您的《三体》,里面有1800多页的内容都是在说超光速的移动,但是要在科学上实现这一点,会需要我们无穷尽的时间和非常多的精力。但它真的不是魔术,不是我们搭一个宇宙飞船到其他星球那么简单,你是真的遵循科学规律去编写这样的故事,它是触手可及的,是能够看到背后科学家的努力的,是时间和精力探索的结果。当然我知道您的书有很多粉丝,这也是其中一个原因。

技术可以摧毁我们,可以让生活非常糟糕,但也可以解决气候变化的问题,解决核战争的问题。很多科幻小说喜欢用这些议题,它充满诱惑,我们很想知道接下来发生了什么,能做什么,当我想创造出一个全新的东西时我就去做,再看它能不能行。创造一个新的系统的感觉是非常诱人的,所以是又爱又恨的感觉,我的电影就是讲这样的故事。

刘慈欣:大家也看到今年春节,有两部成本很高的中国科幻电影上映了,而且获得了巨大的成功,假如中国的科幻电影继续发展下去,您希望看到什么样的中国科幻电影?

卡梅隆:我觉得应该要拍《三体》。

刘慈欣:我可能希望先拍一些,在视觉上和故事上比较容易的题材,《三体》对我们目前的经验和能力来说,有一定的困难。您能不能描绘一下自己感兴趣的中国科幻电影是什么样子?不是具体作品。

卡梅隆:我觉得科幻电影有很多不同的类型,从荒芜人烟的逃亡到非常黑暗的世界都有。我们回到您的书,三本书当中有一百多个故事,都在说社会如何进化、技术怎样突破、自然如何变化、整个宇宙怎样运转。当然里面有一些黑暗的部分,也有一些自然的部分,人性的部分,或者是自然和人性的对抗,人要怎么生存下来。

当自然发生翻天覆地的变化,我想看到乐观的东西,什么样的构架能给我们乐观的心态,最需要解决的问题是每个人内心的恶魔。我个人是乐观主义者,不是说最终的结局一定要很圆满,但我想要在电影里面看到乐观的人物或者故事。

您的故事是新的角度,让中国科幻电影上了新的台阶,我想看到您写的故事,让不同的导演去探索这些故事,我们不需要告诉他们怎么做,只要鼓励他们做就好了。他们想要做什么,对什么感兴趣,想要什么样的梦境,想把什么搬上大银幕都无所谓,因为我们要给他们机会。说不定会有人工智能占领世界的故事,拯救世界的故事,又或者是人工智能从我们的手中拯救它们的世界。所以在座的各位如果对这些议题感兴趣也可以试着拍一拍。

中国观众到底期待什么作品?

卡梅隆:您接下来想要做什么?

刘慈欣:我接下来是写故事。我是一个作家,会用全部的力量去写新的科幻小说,而且近来想写一些和以前的题材不太一样的科幻作品。我写的时候,肯定尽可能地不去想它会不会很容易被改编成电影。现在写作的时候,经常会有这样一个恶魔式的念头缠着我,很难摆脱,但是我还是试着摆脱,因为它会带来限制。

卡梅隆:我完全同意,如果要探索人性、人类意识或是人类未来文明,不要从商业化的角度出发,要更纯粹一点。我自己不是小说作者,我本来是编剧,所以我们的工作有一些实质性的不同。

但让我觉得很有意思的是,过去四五十年,科幻电影的重要任务是把三四十年代的一些已经很成熟的科幻理念,就是在科幻文学中已经存在的理念,用电影的方式把它们普及到大众。

我觉得科幻文学和科幻电影之间存在一个滞后,文学一直是在前沿,但是电影的观众比较挑剔,他们不一定喜欢这些很黑暗、很阴暗、反乌托邦的故事。

在七十年代,基本上科幻已经不再是主流了,因为这些作品都太黑暗了,都是讲核武器或者流行病,而且都非常悲观。大的电影公司已经不推出这样的产品了。突然在七十年代末,《星球大战》出现了,它改变了一切,使科幻又流行起来了。所以有一些起伏,有一些大涨大跌。

接下来在《星球大战》之后,出现了超级英雄类的科幻,但是这避免了一些很纯粹的科学问题。现在有漫威、dc这些超级英雄的科幻世界,又有像《降临》这样一些严谨、认真的科幻文学类的。这就是硬科幻和软科幻的区别。

我们往后就可以多开发一些像《三体》这样的硬科幻,给大众普及科幻的基本理念。当然中国的市场您最有发言权,您怎么看?

刘慈欣:中国观众对于中国人自己拍的科幻大片的反应,我也不是太清楚,这几乎是一个千古之迷了。但今年春节,至少我们找到了一些答案,就是他们的反应还是很让人高兴的。

至于说中国未来科幻电影的发展方向,我认为正确的方向是多种风格的,各种各样的科幻电影都得到充分的发展,有那种很传统的很硬的科幻,也会有我们说的很文学的,或者是大众化的这样的科幻,这才是一条正确的道路。我不希望看到中国的科幻电影被某些作品或者是被某种类型的作品形成的一个框架给框住了,这我认为是一个很不乐观的现象。当然了,现在说这些还有点早,我们的一切才刚刚开始,还有很长的路要走。

卡梅隆:这是一个非常好的回答,我完全同意。我一直想走一个中庸之道,因为我是工程和物理的背景,但同时也很看重数学。其实我的数学不好,所以我放弃了物理学开始讲故事,我现在做电影人,做科幻电影人算是一个中间的角色。

像《阿凡达》算是科幻,有外星人,有外星的星球,但是它里面也有很多人性的感情。我们拍摄的过程也有很多技术,但是大部分的功夫还是在写剧情里面,无论制作《阿凡达》还是《阿丽塔》,都是出于自己的兴趣,所以我会花很多的心思把每一个细节弄得符合科学,符合事实。

但是观众可能不一定会看见这些。像《阿丽塔》里面空中城背后的一些物理都是经过了很多思考,观众不一定去了解这些,因为观众不爱听数学、物理学的很多讲述。

我并不是说我们害怕技术,只不过是说我们去看电影的时候想看到冒险、罗曼蒂克、爱情、正义、感情人物,但是我完全同意你刚才说我们不应该把科幻这个概念定得太死板,我们要跳出这个框架。

我们太缺少科幻编剧

刘慈欣:我感觉科幻电影本身,特别是高成本的科幻片,更适合原创剧本而不是改编。尽管近年来美国的改编比例在增加,像《火星救援》《降临》,但我觉得中国的科幻电影还是原创更适合一点,问题是我们国内很缺少科幻编剧,这是科幻电影发展的一个急需解决的问题,但这也需要时间去培养、鼓励科幻编剧的成长。

卡梅隆:是的,往往科幻历史上最大的突破都是原创,比如《2001太空漫游》《星球大战》。从历史的角度,我们都发现很多改编科幻是很难的。电影只有两小时的时间,条件非常有限,根本没有办法把那么大的一个故事讲清楚,这可能要么只能拍一小段,要么你都拍,但是会很肤浅。我觉得这是科幻的一个老难题。

我们最爱的小说,都是有很多内涵,你要把它在银幕上呈现出来真的很难,所以我觉得最好的科幻电影都是原创的,不是改编的。不是说不可能改编,只是说有难度而已。所以,建议大家都可以编自己的故事。但还是希望看到你的《三体》的改编版。

刘慈欣:关于电影改编我说一个有意思的事,香港的科幻协会送给我一本科幻杂志,封面有阿瑟克拉克的通信,阿瑟克拉克说,我很忙,把我的小说忙着改编成电影,马上要开拍了。就是那个《与拉玛相会》,那是七十年代末的事,到现在也没有开拍,不断传出改编的消息了。《三体》用这么长的时间去改编也是很正常的,确实都需要时间。

科学的宿命就是不断被挑战

卡梅隆:希望我们能尽快看到《三体》问世。但是电影行业确实是一个很疯狂,有时候可以说很傻的一个行业,所以也许你的作品太超前,电影行业的老板们都看不懂。

科幻电影是关于什么样的事情是真实的。我们每个人相信的东西都不一样。现在社交媒体、互联网上的内容都充满了烟雾弹,有很多错误的信息会影响我们自己的信仰,所以科幻电影告诉我们什么?就是不要轻易相信任何东西,要试图用不同的东西解释它们。

我觉得我们坚信的或者是秉持的东西,也是可以被质疑的,我们唯一相信的就是科学,因为方法论是唯一的,规律是唯一的,我们只有一条道路可走:追寻真相。所有的都是方法论,我们去做分析,搜集数据,从分析开始创造理论。

我们要把这个理论进行一个错误化,因为我们只能相信这个理论可能是对的,但是却没有办法去证明一定是对的。包括进化论,包括重力都是一样的。所以科学家受到了挑战。

在美国,你看到特朗普经常挑战各种各样的科学或者是常理,这就是现在在发生的事情。所以,科学和虚构二者永远是结合在一起的,这也是为什么有科幻小说,科幻小说一定是尊重科学,但是要有虚构的部分让我们看到更加精彩的内容。

现在有很多的小孩非常喜欢看科幻小说和科幻电影,最后他们会变成探索者,调查员,自己探索这么写对不对,这就是他们对科学的精神,这也是为什么他们喜欢科幻小说。

我们的想象力是没有约束的,我们要打动人,让人震撼,不是用我们的思想,而是在书上,在纸上把它写下来,这是很难的。我看《三体》的时候,正好有这样一个感受,让我想起我看六十年代伟大的科幻作家海伦•克拉克的作品时才会有的那种强烈的感受。我觉得在书上产生这种震撼是最难的,银幕上反而容易些,因为有各种技术、特效、视效,但是能在纸上达到这个效果真的很了不起。

来源|南都周刊

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